Ещё фильм

[in_es]

Хотя на этой неделе я работала как обычно, время посмотреть кино выкроилось как-то само собой. По рекомендации Киры О.  https://shi-ra.livejournal.com/712694.html посмотрела фильм режиссера Клинта Иствуда "Присяжный номер два" (2024). Фильм прекрасен, многопланов, психологичен, великолепная актерская игра и серьезный сюжет (который специалистам криминалистики кажется абсолютно неправдоподобным; но мы не специалисты и верим художественной правде).

Идея фильма в верности самому себе, своим идеалам, в честности перед самим собой. Если сказать правду, главный герой обречёт себя на длительное тюремное заключение; возможно, он чувствует, что мог бы так поступить, но связан с женщиной, которая требует от него быть всегда с ней, не оставить ее. Если добиваться правды, то прокурор не сможет занять давно желанный пост, до которого рукой подать, но просто нужно кое на что закрыть глаза. Если стремишься к ответственности перед собой, то нужно отпустить близкого тебе человека проявить эту ответственность. Если хочешь, чтобы тебе уделили внимание, хочешь общения, то не раздумывая признАешь и засвидетельствуешь все, что тебе скажут.

Актерская работа Николаса Холта превосходна. Его терзания, метания, искренность и неумение притворяться, все поражает. А как изменяются его глаза по мере продвижения сюжета! Кроме Н. Холта, в фильме снимались Тони Коллетт, Зои Дойч, да вообще - на кого ни посмотри - все играют великолепно. Даже в небольших ролях ты видишь прекрасные работы актеров.

Когда я - после просмотра фильма - читала рецензии, меня впечатлили две.

Первая обратила мое внимание на то, что, казалось бы, положительных героев вполне можно трактовать как монстров, и наоборот.
На сайте https://www.kinopoisk.ru/film/5282956/reviews/ рецензент InternetGnom рассуждает о:
1. жертве, убитой девушке. 26-летняя Кенделл, подвыпив, сначала записывает на видео их с парнем взаимные признания в любви, а затем устраивает скандал из-за того, что тот не хочет с ней жить вместе, и все это на глазах посетителей бара. Агрессивное поведение, хватания за одежду, крики. В дальнейшем мы узнаем, что подобное буйное поведение девушки было нормой, она частенько вела себя агрессивно и потом без малейшего чувства вины или раскаяния, без извинений делала вид 'словно ничего не было'.
 InternetGnom называет ее "Демон номер 1, которого активно перекрашивают белой краской".

2. Эллисон, будущая молодая мать. Искренне пытается изображать любовь к своему партнеру. Она манипулятор. Она нашла подбитого парня в тяжелом психическом положении, обработала его, подчинив себе. Она манипулирует им в течение беременности, предъявляет претензии, что он задержался на слушаниях, словно это то место, из которого можно выйти по собственному желанию, реализуя во всю свой 'недозрелый подростковый эгоцентризм'. Неоднократно она изрекает цель всего своего существования в браке и семье: 'я не хочу быть одна'. Не любовь к партнеру и не желание воспитания ребенка являются стержнем ее существа, а банальное непомерное и манипулятивное ЭГО.
 InternetGnom называет ее Демон номер 2, которого активно перекрашивают белой краской.

Третьим таким персонажем  InternetGnom считает прокуроршу, но тут я с ним не согласна. Прокурорша сразу предстает перед нами как монстр, ради карьеры готовая выполнить свою работу спустя рукава и засадить за решетку невинного.

Замечания рецензентки Галины Высотской показались мне более глубокими. Она заметила, что если присяжный номер 2, Джастин Кемп, из спасителя (в роли присяжного) постепенно поневоле/по своей воле превращается в палача, то прокурорша из палача, с полузакрытыми глазами переводящая подозреваемого в разряд пожизненно осужденных, становится к концу фильма спасительницей, проведя проверки и поняв, кто виновен в гибели девушки. Одна из первых фраз фильма - "Вы мой спаситель", и ее говорит прокурорша Джастину Кемпу, заметившему, что она выронила свой мобильник и подавшему его ей. История с Кемпом и правда меняет ее роль, спасает от нравственного падения (на этот раз). 

Изменение личности, духовный рост - тема-лейтмотив киноленты. Главный герой рассказывает о своей трансформации, еще один присяжный и обвиняемый на суде говорят о своем преображении; но некоторые уверяют, что природа человека неизменна и они всегда те же самые.  Предвзятость тоже является предметом обсуждения в фильме. Перед кем мы больше ответственны: перед семьей, перед самими собой, перед обществом?

Интересен также язык киноленты - метафоры, рассыпанные там и сям. Галина Высотская пишет:

* Двери. Двери восприятия. Двери — возможность перехода, изменений. Двери замкнутого пространства. Вспомним выход из камеры заключённого Сайта, внутренне свободного, потому что правдивого (этим глазам верю), и оставшихся в камере тружеников правосудия, заложников системы, ежедневно глушащих совесть в пивной.

* Окна. Почти всегда с жалюзи. Похоже на решетки. Много кадров на фоне окон, с участием окон. Особенно когда присяжный № 2 подходит к окну в волнении, в страхе. Ощущение собственной, внутренней тюрьмы. В итоге — словно пожизненное заключение. Ты прячешься в маленьком уютном мире своей тюрьмы, но сквозь завешенные окна пугающе пробивается Высший свет, добирающийся до запертой в карцере совести.

* Фемида и здание суда, постоянно появляющиеся в кадре, и не только потому что действие часто происходит там. Символ правосудия. Повязка на глазах — общеизвестная аллегория беспристрастности. Но не слепоты, не безразличия, не возможности закрыть глаза на факты и противоречия!

У с завязанными глазами Фемиды раскачиваются в руке весы. Здание суда стоит как незыблемая опора.

— Завязывание глаз — это о нежелании видеть, о желании не видеть, не показывать(ся). Что на экране чаще всего?! Конечно, глаза. Можно сказать, что это фильм о глазах, о человеческом взгляде. Открытые, тревожные, любящие, испуганные, задумчивые, лживые, укоряющие, плачущие, равнодушные, весёлые, честные, уставшие, злые, совестливые, негодующие, умные, безгрешные, скорбные, растерянные, потухшие, красивые, вопрошающие, внимательные, строгие, всё понимающие глаза — это жизнь души. Завязанные — жизни словно нет. Главный герой дважды прячется от чужих глаз, но чем дальше, тем больше прячется от собственного внутреннего взора. 

У Клинта Иствуда нет случайных кадров, случайных реплик, нет незначащих кадров.

Короче, - "Иди и смотри!"