Бедный дирижер остался один, или как симфония Гайдна напугала директора оркестра

[in_es]

Под таким заголовком вышла статья о концерте оркестра театра оперы и балета Сантьяго (Чили).
Когда мой сынок сообщил мне об этом происшествии, я подумала, что он шутит. Но после поста уважаемой alise84 http://alise84.livejournal.com/259882.html - я подумала, а вдруг?

Оркестры некоторых оперных театров за сезон готовят несколько концертных филармонических программ. На этот раз было решено сыграть Итальянскую симфонию Мендельсона, «Леонору» №3 Бетховена и 45-ю симфонию Гайдна. Как известно, в 45-й симфонии музыканты по очереди заканчивают играть и уходят со сцены. Поэтому симфония получила название «Прощальная». Это оказалось известно не всем даже культурным людям.
Дирижер срежиссировал (он же в театре работает!) исполнение таким образом, что исполнители, переставая играть, подходят к дирижеру, возмущенно демонстрируют пустые карманы, пожимают плечами, разворачиваются и уходят, в конце он остается один. Когда директор оркестра увидел эту сцену, сыгранную с большим артистизмом, он не на шутку перепугался. Он решил, что это забастовка музыкантов или еще что-нибудь. Реакция других слушателей была похожей. На концерт были приглашены друзья оркестрантов, не музыканты. Когда они увидели, что их друг-валторнист ни с того, ни с сего встает, подходит к дирижеру и уходит, они подумали, что у него поехала крыша.

Существует несколько версий, из-за чего Гайдн сочинил такую, действительно, музыкальную забастовку. Согласно версии американского музыковеда Николая Слонимского ("Книга музыкальных историй"), "Однажды князь Эстергази был недоволен музыкантами своего оркестра и приказал Гайдну всех их распустить, за исключением первого скрипача и клавесиниста. Гайдн был вынужден подчиниться, но был очень расстроен тем, что лишал многих людей средств к существованию, а также тем, что сам терял опытных музыкантов. Он решил сочинить инструментальную фугу и пригласил князя Эстергази послушать ее исполнение в воскресенье после Мессы. Князь согласился. После оркестрового раздела, который исполнили вместе все оркестранты, как того требует форма фуги, искусный маэстро ввел своего рода коду с последовательностью пауз, распределенных таким образом, что один инструмент за другим перестают играть. Фуга завершалась одним звуком, исполнявшимся в унисон скрипкой и клавесином. Князю Эстергази так понравилась эта шутка композитора, что он разрешил оставить всех музыкантов на службе".
Эта версия не выдерживает критики: на самом деле там вовсе не фуга, и паузы там ни при чем. Так что это скорее анекдот для развлечения почтеннейшей публики.

Другая легенда, по утверждению более серьезной исследовательницы А. Кенигсберг, сохранилась в воспоминаниях современников со слов самого Гайдна. В январе 1772 года князь Николаус Эстергази повелел, чтобы во время его пребывания в Эстергазе семьи музыкантов капеллы (их тогда было 16) жили там же. Лишь в отсутствие князя музыканты могли покидать Эстергаз и навещать жен и детей. Исключение было сделано только для капельмейстера и первого скрипача.
В тот год князь необычно долго оставался в поместье, и истомленные холостяцкой жизнью оркестранты обратились за помощью к своему руководителю — капельмейстеру. Гайдн остроумно решил эту проблему и сумел передать просьбу музыкантов князю во время исполнения своей новой, Сорок пятой симфонии.

По третьей версии, просьба касалась жалованья, которое князь давно не платил оркестру, и в симфонии содержался намек на то, что музыканты готовы распрощаться с капеллой.

Comments

[alise84.livejournal.com]

А я читала легенду, что во время исполнения перед князем Эстерхази "Прощальной" симфонии, каждый музыкант перед уходом со сцены гасил свою свечу, и это выглядело так трагично, что князь был тронут.

[in-es.livejournal.com]

Да. У них, как сейчас у вас там в Москве, были перебои с электричеством, и они играли при свечах. И в целях противопожарной безопасности гасили, уходя, свечи. Князь был тронут заботой о его имуществе. Это я пытаюсь так шутить.
А.Кенигсберг говорит о еще одной версии: "И, наконец, последняя, драматическая, выдвинутая романтиками в XIX веке: Прощальная симфония воплощает прощание с жизнью".

Как они воспринимали эту музыку, мы не знаем. Насколько трагичной она им казалась. Вот, видите, романтики воспринимали ее трагически. Мне это заключение кажется нежным, просительным, оптимистичным.

[alise84.livejournal.com]

Романтики еще руины любили)))
Мне тоже кажется, что особого трагизма там нет.

[in-es.livejournal.com]

Руины в селадоновых простынях?

[alise84.livejournal.com]

Ох)))

[in-es.livejournal.com]

Кстати, помните арию Орфея из оперы Глюка "Потерял я Эвридику"? Такой бодренький мажорный маршик. А у них было в порядке вещей так о смерти любимой говорить. Хотя сейчас бы шутили, что он рад, что больше ее не увидит.

[alise84.livejournal.com]

Ну да, с одной стороны. а с другой, может, в этом мажоре - его решимость вернуть любимую?

[in-es.livejournal.com]

Это заключительная ария, когда он окончательно ее потерял, после того, как она вынудила его посмотреть на него, то есть когда все уже потеряно второй раз.

[alise84.livejournal.com]

экзистенциальное мужество, по Камю)

[in-es.livejournal.com]

!